VRAY简单使用及建议：
一 安装：

1：请下载最新版本，可以解决无法贴图问题

2：将.....40.DLL文件拷贝到3DMAX下，将.....40.DLR文件拷贝到PLUES
下就可使用。

注意 这个插件好像设置了使用期限，过期后将日期调回去应该可以使用，但后面的版本我就不知道开发人员会不会加什么秘密武器在里面了.

二 v-ray简单入门

1、建立场景，（怎样的场景不用我多说了，看书吧。）认为材质和摄影角度满意后，在菜单Customize\preferences\Rendering\Current Renderer中将渲染器设为 vray,这一步骤和mental ray渲染器的设法是一样。

2、在渲染菜单中，在indirect illmination(GI)下，勾选On， 就可以渲染出最简单的GI效果来。

3、是不是发现物体边缘有很多锯齿边？下边再勾选Image sampler(Anti-aliasing)中的
Simple two-level。

全局照的设置过程就这么简单，刚才我所做的渲染过程也就两分钟，但是速度还和一大堆
设置有关，速度时间的弹性也很大，以上我都基本上用默认的数值。
还有一个Multiplier数值要注意，它控制着二级照明强度，将它调大场景也许会更亮，
但不要和灯光强度概念混淆了。

4、 VRAY的渲染参数面板中, 有一个环境Environment, 只有两项
一个是Environent color（环境颜色）选项 ，它的作用mental ray、FR的环境色一样
一个是环境贴图以及强度设置。
　　 从功能上来说，它是取代MAX自身参数的，最重要的作用应该是用来支持简化的HDR方式，就象FR渲染器一样，可以设置环境贴图的照明强度。
要得到天空光效果也很容易，打开G I后，在MAX环境菜单中把缺省的黑色改成一个兰灰色，或者给它一个球形环境贴图这样我们就打开了全局照明， 渲 一遍试试

注意：
1. vray对max本身的环境色、背景不敏感。将场景中的灯 光Exclude掉所有物体，勾选Environent color下的Override MAX'S选项，将颜色设为阳光色再渲一次，（渲染之前记得在场景中将“天窗”打开）结果如图5所示。

2. VRAY对于渲染的视图有严格的要求，它必须是在有透视的视图中才能渲染，比如。透视视窗，摄影机视窗。对于T、B、R、L、　　S、K、F、U 这一类，没有透视的视窗是什么也不会渲染的。
过程就这么简单，但经验还要慢慢陪养哟。
v-ray 入门（1）——全局光照明
我个人的理解，vray在不打开gi的情况下与好像与max扫描线渲染器差不多，打开gi, 有两种方式急性全局光照，

1） 直接计算，速度极慢，但gi光照效果准确
Direct GI computation produces much more detailed images than the irradiance map; in addition it does not produce flickering in animations. For highly detailed geometry (like the one below) it will produce much more pleasing (but very slow) results. For example the attached picture rendered in 2 and a half hours (mostly because there is a HDRI map in VRay's environment slot, which needed a lot of samples to remove the noise). If you are ready to accept longer render times - by all means use direct GI
1） 模拟计算，在原渲染结果上附加一层光照贴图(vray快速gi的秘诀），
附加方式有三种， (见vray附带说明书 )根据我的初步试验及理解，它好像不能改变原渲染器渲染的最亮部分，而是在原渲染的结果上附加了gi的效果.

全局参数的设置:
1. Max rate 参数与Min rate参数
我的理解: 此值表现光线的层次分布
将屏幕分成一个各小区, 光线在此分布, 设置越高, 光线层次,
光线过渡越光滑,自然,越明显

1 ) Vray在计算光照贴图时, 将场景细分成一个个基本正方形, 每个正方形的顶点都有一个颜色, 如果你定义一个顶点为蓝色,另一个顶点为红色,那么他们之间将是用蓝色到红色的平滑渐变 , 光照贴图正是用顶点颜色来表达灯光效果的, vray通过细分模型的面来达到提高精细度的目的,您可以在光能传递参数窗口来控制细分的程度

2) Min rate 参数控制细分的最小值.
Max rate 参数控制着开始细分计算正方形的大小
渲染计算时渲染窗口中会出现一个个小方块对场景进行细分，刚开始出现小方块的大小与Max rate的值相关，其值越小方块越大，花的时间越短. 第二遍细分计算方块会更小
最后一遍计算时的方块大小由Min rate决定
Min rate 主要
一般来说，模拟计算gi 时渲染时间主要花在光照贴图的计算上了，计算遍数或者说几幅光照贴图 ＝（max rate值-min rate值 +1),

计算遍数或者说几幅光照贴图 ＝（max rate值-min rate值 +1) , 越多
效果就越好 也就是说 max/min 为 -9 / -2 时, 效果比 max/min -3/-2好

2 其它参数
Hsph subdivs: 计算gi时的采样值，与定义值为15，加大它肯定会增加渲染时间，但增加的不多， Hspr细分值 默认为15,到25~30为佳，再大也会像b razil一样了…………
注意此值表现材质及贴图的细腻程度, 光滑程度

Clr thershold Normr thershold
根据 vray原作者的回答:

that's it. Lowering these parameters will make irradiance map calculations longer, but will capture GI detail better

Personally I don't ajust these settings, But I guess if they are set to high, you start loosing detajl, and if to low, it needs more subdivs (time) to render smooth?.

There is something about the detail which is lost (small objetcs such as the horizontal
elements on the wall seem a bit flat. I've read that by reducing the Normal thresh that can become better

Interp. Samples: 40
（此值为光照贴图加入原渲染结果的精度，可设大一点，不太影响渲染时间）
此值太大 ,softing in surfaces, 一般 40即可
Secondary bounces: subd: 1, depth: 3
（注意：为达到良好的gi效果，最好不要关掉第二级反弹，节约时间的关键在于 max min 的值及光照贴图的幅数）也不要轻易的动原设定值。）depth大一点,这样, 渲染的细节就会多一点
As for sec. bounce subdivision parameter, I think it controls the sampling of the secondary bounces, that is the higher this number is the less noisy the image.
Depth 控制光线反射 ,反弹的次数, 一般场景不超过 5 ,假如是玻璃, 应该大一点.

关于灯光 一次反弹与二次反弹的　Muliplier值问题　
1、非封闭空间，由于没有很多物体做光线的反射，缺省的一次、二次反弹值都是一样的，这样可以弥补空间散失的反射光线。
　　　 可以出效果，但是觉得这样的效果很平淡。（建议不要这样用。）
　　
2、非封闭空间，可以利用环境贴图做为补充照明，所以要把二次反弹值减小。（建议这样用）要点是把环境贴图和二次反弹值
　　　 联合在一起考虑。
　　
3、封闭空间，环境贴图已经不起作用了，但是物体已经可以形成足够的二次照明，所以如果还是用缺省的值，二次反弹就会太亮，灯光布置足够多的时候，连一次反弹都会太亮。所以我的习惯是灯光亮度、一次反弹、二次反弹的值呈降幂排列比如：
1. 2\0.8\0.5。
也可用 0.7\0.7\0.5

v-ray 入门（2）——景深

1、参考建立场景，并开摄影机的Environment Ranges下的show选项。在数值里填上合适的数值，这些数值控制取景范围。你会发现在视图中，有条黄线会随数值的更改会移动，根据调Near数值尽量把黄线放在Camera.target附近。当然也许你的场景中的Near数值会我不一样，没关系的。（Camera.target的位置其实代表的就是兴趣点，也就是渲染完最清晰的那部份）

2、打开渲染设制，在Filtering/DDF卷展栏下，勾选在Depth of field下的ON选项，然后在Focal dist里填入刚才那个Near数值，这样就决定了兴趣点的位置。也可以勾选Get from camera(直接从摄影点获取兴趣点),如果你勾选了Get from camera那么刚才的Near数值就不起作用了。（是不是有点多此一举？如果你做的是静帖，那么直接用Get from camera好了。）

3、 下面有两个数值值得注意。
Shutter size：它控制着取景深度，如果把这个数值调高的话，那个景深的程度会更大些。（效果上看，更模糊点。）Subdivs:这个数值控制着景深效果的极别，把它调高的，可取得更理想的画质，（图3是Subdivs=3的效果，图4是Subdivs=10的效果。当然会增加渲染时间。我认为最后渲染时，至少要把它设为8以上。

4. 焦点模糊速度很快。
　　A区是设置焦点模糊的，勾选ON就可以打开了，第一个按钮是设置焦距的
　　下面的勾，选取后就是以摄影机的落点为焦点。下来是快门的光圈尺寸，和现实中的摄影机一样，光圈越小越清晰，越大景深越
浅越模糊。B 区是过滤方式，选项很丰富，自己慢慢去试吧。评价是可用、好用、设置简单、速度飞快。
v-ray简单入门（3）——焦散。
要作出焦散效果: shadow要用vray shadow , 反射和折射贴图都要用VRAYMAP才行

焦散的参数简单得只有4个参数
Sph Subdivisions
越大越真实, 注意, 其值大小的2倍与渲染时间成正比
Multipler
越大焦散效果越明亮
Search Dist.
焦散光子的追踪影响的范围值, 调小了就会一个一个的光斑很明显，如果大一点速度就会明显下降，但是效果很好
Max Photons
控制焦散效果的清晰与模糊, 越大, 越模糊, 其值为15时, Sph Subdivions 大于6000后才起作用, 但这时的焦散效果并不是太好

1. 勾选参数后，加大MULTIPLIER值到60000左右就可以出效果了，你颗狠心将其加到100000(最大值), 其速度仍然飞快.
注意: 渲染时间的平方与sph subdivs参数值的两倍成正比

2. 还有个办法是加大灯光的亮度然后调整灯光的衰减值，根据其官方范例的的灯光设置时,用vray light 将灯的强度调到20,000以上例如600,000，再打开灯光的指数衰减, 但是我想说的是如果这样设置将使灯光的摆放位置成为问题，因为有了衰减，灯离的远些就会使场景迅速变暗，而更糟糕的是就会出现你渲染的图里那种很亮的边缘（靠近灯光）而另一边很暗。

有办法可以解决此问题，就是灯光使用默认强度（一般为1.0），再到Vray渲染面板， 在散焦一栏里将强度（英文是Multiplier)设为800000左右，就可轻松设置灯光了！欢迎指教！！

前一个方法简单一点，我常是两者合用。我发现它的好处是焦散的效果似乎能落在透明材质本身里面，这样玻璃的效果非常好。
Actually, for the past month or so, you haven't had to stick to the method in the documentation, new features have since been implemented to make that outdated.
You can use any of the max standard lights. I've had good success with caustics by using normal light values (eg multiplier 1, no decay etc) and boosting the caustics multiplier in the vray rendering parameters instead to 100000. I also find that decreasing the caustic search parameter to 1 or less and increasing the subdivisions and photons will give really nice clear sharp caustics (no blurry splodges of light)

Again I wish there was a feature to save the caustics map, similar to how you can save the irradiance map. Also would like to be able to tell vray which lights to cast photons, as I usually only want 1 or 2 lights to cast caustics..... not all of them

-ray简单入门（4）——材质的制作
1. 金属的制作: As for the metal material, set diffuse color to be a dark to very dark grey - VRay reflection map to almost white, say 80 - 85% white and glossiness 20 - 40 depending on how soft you want. Glossy samples should be at least 6 but 8 provides a nice smooth result with just enough noise to create a shimmery feel. I'll do tests at 4 samples just to get quicker idea. The nice thing about now being able to save irradiance maps is that testing refections and refractions is much faster.

Crome.
Make a Vray Material.
Set the reflection color to a full white for a absolutly perfect crome surface. (you might want to mess it up a bit?)

2. 玻璃的制作:
331.2 in reply to 331.1
Glass.
Make a Vray Material.
Set the reflection color to a full white and make it fresnel.
Set the refraction color to a near full white.
Set the IOR around 1.55.

Yes, you can do fast, realistic thin glass just by making a transparent material with in IOR of 1 and Fresnel reflectance with an IOR of 1.6 or so - but until VRay gets itself a proper, integrated material, it won't look quite right with GI and caustics - but it doesn't do that yet anyway.

well. for architectural renderings, I've been using architecturalglass (doh!), a free script/material that quickly helps you make good fast rendering glass by automating the task of getting up and running those falloff maps one should use when making realistic glass. The only thing you've to do by hand (because it even has preset parameters| remember to click on faloff and shadow maps boxes to get them generated) is to change the generated raytrace map for a vray map, so it gets realistic reflections rendered. The fresnel parameter works nice with scanline, and you'd have to do the same thing with the map (change it to vray map and set it to refraction). Get it at www.scriptspot.com Works well for me

3 bump贴图问题

有四种解决在间接光照下bump的办法，

1. 用Direct GI (等于没说), 不过这是Vlado说的，权威性不消说，我看得心都凉了。

2. 使用Glossy Reflection, 这样可以比较真实地计算出bump。给一点点反射贴图，使用glossy模式(vraymap中的)。但是........时间也不好说了。相信是正确的，我也试了一下。时间宝贵，舍不得开glossy，直接reflection了。

3. 使用大片的vraylight面光源来模拟天光，而不是直接使用天光。Vlado也提到用vraylight这一点，当时没明白，今天看到vlado给出的他sponza渲染，明白了。这个对于完全室内的（如前面的那个室内教堂）还是有问题的。我想来我只能偷偷地打辅助光了

4. Concerning bump maps: Correct bump maps are already supported, it's only sample madness. You need a lot of GI samples and for shiny materials the speculars

如何模拟室外窗口照亮室内的scene
so what's now with an checkbox for interiorscenes.

First You had to overexpose the sun and sky, and then you had to define the windows as lightsource.... a special windowsmaterial would be the same...

三 使用经验:
1: 灯光：增加VRAYLIGHT灯，可修改长宽，可做线槽发光效果。
SAMPING是用来调整阴影精度的，但速度也会慢。
建议：使用MAX自带的灯，可提高速度，做线槽发光效果再用。

2: 贴图：MAX中增加两个VRAY贴图，反射中用VRAYMAP，
建议：可不用修改参数，修改色彩即可。可提高速度。

3: 渲染：勾选ADAPTIVE项，其中参数可提高渲染抗锯齿精度 .勾选INDIRECT
ILLMINATION项打开

4. gi时 只有vray专用影子，才有阴影 ,反射必须用vray贴图

5 做焦散灯光强度要高300-1000
灯光要用反比衰减
阴影最好打开vray map.
还有焦散的光子反弹量要在300-1000左右

4. 关于反射的效果，你只要在反射里面贴上vray专用反射帖图就可以获得很好的效果了。 如果你打开GI，最好不要让天空是黑色（除非是夜景）因为如果你调了反射的话，就很可能反射的是天空，当然是黑色的了……因为vray对反射算的很精确。

不懂哎
为什么呢